di Sandra Quagliata e Santo Mangiameli
“…secolare minaccia di una conquista surrealista della
sensibilità moderna (S.Sontag)”
Anja Niedringhaus Associated Press 2003
Non contenibile e liquida nella storia, sincera. Così viene
utilizzata all’occorrenza, didascalicamente, dalle grandi testate giornalistiche
per ricalcare, sottolineare, parole già dette, scritte, stampate e per questo
autoritarie e indiscutibili. Perché è vero che c’è anche la fotografia
lusingatrice, quella costruita secondo l’impacchettamento televisivo, che va
dalla luce alla composizione, passando per la creazione di pathos facilmente
vendibile e spendibile, facilmente fruibile e infine tollerabile; ma
soprattutto questa fotografia ha la grande potenza d’essere dimenticata: la
morte del fotogiornalismo che invece vuole e deve costruire memoria di un paese.
Ma troppo lavoro è anche soltanto passare da tutte queste qualifiche prima
ancora d’essere dimenticata. Così alle dittature della seconda guerra mondiale
scappa la scintilla che pure viene utilizzata durante la propaganda delle
stesse, ma che inevitabilmente scappa… è la Magnum a nascere a ridosso di
queste perché i fotogiornalisti vogliono dire la propria al di là delle
didascalie della propaganda che li ha utilizzati all’occorrenza. Dalla nascita
della Magnum, innanzitutto rivendicazione di libertà e autonomia della
fotografia cosa è cambiato?
Leonardo Brogioni, giornalista di Progresso Fotografico
afferma “Il problema del controllo dei fotografi è così presto risolto: si
scelgono coloro che possono essere manipolabili o il cui stile è in sintonia
con il messaggio che la rivista deve inviare ai propri lettori (…). La realtà
professionale è fatta di fotogiornalisti che lavorano e campano realizzando, loro
malgrado, servizi di scarso interesse, di bassa qualità e di poca soddisfazione
economica..”
Nella pratica come si esplica questa perdita, innanzitutto,
dei lettori?
Il 13 marzo 2003 le più grandi testate nazionali e
internazionali dei paesi facenti parte della coalition of the willing, (tra cui,
appunto, l’Italia) ci informavano dell’attentato a Nassiriya che causò
ventisette vittime e certamente un duro colpo sul piano del consenso, anche
mediatico, alla politica militare della coalizione. Lo facevano tutte con
la stessa immagine, quella dell’Associated Press, scattata da Anja Niedringhaus.
La foto, in un insolito notturno, inquadrava un militare italiano a guardia
dell’area colpita dall’esplosione, col fucile in asse di fronte alle macerie
del comando. Se non fosse stato per il gesto del braccio alzato sull’elmetto e
il capo chino, che tuttavia rimane sobriamente misurato e composto, e la
potenza iconica dell’edificio sventrato volutamente lontano nella semioscurità
dell’orizzonte, difficilmente potremmo intendere la tragicità dell’accaduto.
Altre immagini avrebbero potuto esprimere un maggiore coinvolgimento umano,
quantomeno più vicine in tempo reale all’esplosione mattutina e attente a
cogliere la mimica del volto del militare, che invece rimane distante e sovraesposta
a causa dei riflettori televisivi. Se la foto si impone sulle prime pagine,
traducendo in termini visivi l’enunciato dei titoli nazionali che aprono
all’unisono sulla “ Strage degli italiani”, il Manifesto decide, invece, di
quadrare e ingrandire la foto in un disperato tentativo di ricerca dell’umano.
Che la scelta editoriale non fosse determinata dall’assenza di altre immagini,
lo si capisce dal lavoro della Reuters sul posto fin dal momento
dell’attentato. La differenza sta sulla potenzialità iconica e simbolica dello
scatto di Anja Niedringhaus: la tragedia viene epurata e ordinata secondo uno
schema che annulla tutti i segni realistici della tragedia e della sconfitta
militare, offrendo al lettore l’immagine appena turbata di un militare capace
di continuare la sua missione. Si tratta di un messaggio rassicurante e in
linea con il giudizio di un governo che giustifica la sua manovra militare
senza mai criticare, nemmeno dinnanzi ad un costo umano così elevato.
L’esercizio di desemantizzazione è ripetibile con moltissime
prime pagine degli ultimi dieci anni del Paese, e forse potremmo allargare il
campo e iniziare a leggere e decodificare dalla nascita della tv commerciale in
poi, quando in Italia tutti i mass-media divengono contorno di questa.
L’influenza dei mass-media sulla società, sull’orientamento
politico di una nazione è troppo importante per lasciare ai fotogiornalisti, alla
fotografia la libertà d’esprimersi e perché questa assenza non sia troppo
rumorosa, perché non ci si interroghi troppo sul perché di tale assenza allora
è presente in tutta la sua mancanza di autonomia e in tutta la sua ridondanza.
In Italia siamo al sessantunesimo posto secondo la
Classifica Mondiale della Libertà di Stampa del 2011-2012 di Reporter senza
frontiere.
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